choralité submersive

Se mettre à l’écoute du fleuve (en traverser, entre autres, la résonance, l’entremêlement du sens et du son), c’est être non pas à l’écoute d’un des composants structurant le drame, mais d’une multitude de dramaturgies inspirantes, mises à l’épreuve à son contact, façonnant les langues et les écritures théâtrales. Du simple funeste ou de la soumission à l’irrévocable, du potentiel de l’accueil ou de la promesse à l’insurrection : quelles épreuves engendrent et accompagnent nos rencontres avec lui? À quel point son influence se glisse-t-elle et s’insinue-t-elle dans les écritures dramatiques? Au cœur de ces débats se présentent, selon nous, de nouveaux maniements du dialecte et de la parole, dans sa capacité d’adresse et dans son attitude (suspendue, répressive ou généreuse) à tendre l’oreille : là où la philosophie de l’appel, présentée par Jean-Louis Chrétien (1992), et la dramaturgie des appelants de Sandrine Le Pors (2014) attestent d’une voix émanant en réponse à un appel fondateur, l’article met en lumière les dramaturgies vocales et poétiques sonores qui se font entendre au cœur des drames fluviaux.